Encontro diário...

"Não sei se a vida é curta ou longa para nós, mas sei que nada do que vivemos tem sentido, se não tocarmos o coração das pessoas. Muitas vezes basta ser: colo que acolhe, braço que envolve, palavra que conforta, silencio que respeita, alegria que contagia, lágrima que corre, olhar que acaricia, desejo que sacia, amor que promove. E isso não é coisa de outro mundo, é o que dá sentido à vida. É o que faz com que ela não seja nem curta, nem longa demais, mas que seja intensa, verdadeira, pura enquanto durar. Feliz aquele que transfere o que sabe e aprende o que ensina." Cora Coralina

O sabor das caixas

 

 

Foi em um livro que Manoel de Barros me contou que não se fabrica amor em frascos. Se eu pudesse encontrá-lo hoje gostaria de perguntar se é possível fabricar amor em caixas. Talvez ele se calaria ou então me responderia que a fábrica do amor se fechou na gaiola do passarinho - algo do tipo - palavras que só mais tarde eu compreenderia, porque cresci demais eperdi o olhar inocente que existia no menino que eu era e carrego em mim.

Hoje me vi menino no meio de diversas caixas de papelão. Tinham caixas de vários tamanhos, cores, texturas e porque não dizer sabores.

Experimentei uma caixa com sabor de infância, ganhei armaduras, capacete, escudo e fui herói sem batalha. Me encolhi para caber dentro de uma'caixa-carro' que me levaria para a luta, mas percebi que cresci demais.

Experimentei então uma caixa com sabor de Minas, tinham diversos oratórios sem santos, abertos para diversos corações perdidos. Me ajoelhei mas não rezei, perdi a fé, acho que cresci demais.

Experimentei por último uma caixa com sabor de lembrança, tinha meu pai vivo, medo de bondinho, sorriso no rosto e um Cristo Redentor do tamanho da minha saudade. A minha saudade cresceu demais.

E de tanto experimentar sabores de caixas, aos poucos fui criando-me caixa, descobrindo dentro de mim sentimentos esquecidos, sorrisos revividos, um menino pequeno e grande demais.

 

 Daniel Viana

14/02/2012

Primeiro experimento com as caixas

Em busca...

Carl Jung

"Conheça todas as teorias, domine todas as técnicas, mas ao tocar uma alma humana, seja apenas outra alma humana."

O olhar

Ouvindo pela primeira vez - a primeira música a gente nunca esquece

Do papel ao personagem - dando forma

Treinamento com a máscara

 

Decodificando e desconstruindo o corpo do personagem. A Procura do estar no espaço: empurrado ou levado. O corpo e o vazio.

Duo

SE EU ME CHAMASSE RAIMUNDO

 

Era um homem velho que foi morar no corpo de um jovem. Tinha os ombros estreitos e a voz chorosa, voz de obediência e resposta, voz de quem nunca grita, voz de um homem perdido, sem voz.

Caminhava lento – parecia cansado – às vezes sorria mas ninguém percebia. A respiração oscilava como a de um animal, trocava os ritmos e dançava dentro da sua cabeça oca. Raimundo dançava, mas seu corpo não se movia.

- O que você espera? Vai Raimundo, todo mundo veio hoje pra te ver. O Zé ta lá fora ansioso, o Helder curioso e a menina Joana também te espera. O que você espera? – pensava.

Temia. Escondido atrás do biombo negro pretendia ir mas permanecia imóvel, arrumava seu cabelo, laço vermelho e camisa para dentro. O paletó está curto! – pensava. Queria estar apresentável, ser apresentado.

- Senhoras e senhores, com vocês... ‘Mundico, o palhaço bicho’... olhos de vaca, corpo de pato, perna de ema e dente de nada. Senhoras e senhores, parece bruxaria mas é bicho... um palhaço bicho!

Não ouviu os gritos da platéia, não ouviu o rufar dos tambores, fechou os olhos e ouviu sua respiração de bicho.

- O que você espera? – pensava.

Mundico pensava demais.

Daniel Viana

03/02/2012

Primeiro experimento com a máscara do Mundico

COMEÇO

 

Tudo começa como um zumbido, e você surdo.

Incomodativo, agudo, afiado.

Entre todos os barulhos lá de fora, os sussurros de cá dentro, e aquele zunzunzum.

Um boato persistente, lá de trás das boas idéias que logo serão esquecidas.

Mas, algo faz dele grito, berro, e um dia como bebê sujo exige sua atenção.

E a gente inocente dá.

Um erro maravilhoso!

Ouvi-lo ensina, instiga, perturba a natural ordem das coisas complicadas.

E daquele som perturbado, vem nos chegando o conforto do entendimento.

Mera ilusão.

Chega ficando alto e mais claramente altivo, até tornar-se parte, uma grande parte de nós.

O desejo do “possível?”, do “por que não?”, do “e agora?”.

E como gostamos disso…

A certeza perene da transformação como algo real, do valor do sonho para a vida, que tudo que é hoje real primeiro fez parte do universo do imaterial.

E mesmo sem resposta alguma nos metemos na convicção que não há erro, não há acerto, tudo é poucamente efêmero.

Não saber nos dá muito medo, o conhecido apavora o novo, atrás da árvore sempre a espreita o velho coelho branco.

E o que essa voz nos diz?

O que essa voz nos faz seguir?

Não sabemos.

Saberemos.

Seja então bem-vindo.

Processo de CRIAÇÃO

 

É denitivo. Não tem volta. Agora as ideias sairão do mundo das ideias  e ganharão o mundo dos sentidos… um mundo imperfeito… onde nós daremos o nosso sentido e vocês, espectadores, darão o seu SENTIDO para aquilo que verão em cena!  So assim fecharemos o ciclo. Afinal, o ato teatral só se completa com a PLATEIA.

Começamos o processo de montagem do espetáculo Mundico – Sonata Muda. Nossos primeiro encontros foram para ler a proposta de roteiro, conversar e organizar nossa aventura juntos. Na leitura da PROPOSTA DE ROTEIRO começamos por organizar ideias, a questionar coisas e pensar outras possibilidades de cenas e de como materializar.

O processo de criação foi divido em duas frentes de trabalho: TREINAMENTO e CONFECÇÃO do material cênico. Todo o ELENCO está envolvido nas duas frentes de trabalho.

O TREINAMENTO

Espaço para socialização de conhecimentos. Espaço de troca, onde cada integrante ministrará oficinas dentro da sua experiência artística, tendo como objetivo as necessidades do espetáculo. Foi dividido em dois momentos: FÍSICO e MANIPULAÇÃO.

O treinamento físico, conduzido por JOANA BARBOSA, tem como objetivo a expressividade do CORPO no trabalho com a máscara. Ainda, dentro do trabalho corporal, DANIEL VIANA conduzirá uma oficina de linguagem da PERFORMANCE.

O treinamento de manipulação, orientado por JOSÉ ANTÔNIO DO CARMMO e HELDER PARRA, tem como objetivo trabalhar conceitos básicos – olhar, eixo, transferência de energia manipulador/objeto, etc -  na animação das FORMAS ANIMADAS.

Paralelo ao treinamento físico estamos realizando a confecção do material cênico, máscaras e adereços.

Enquanto isso, nosso compositor RONALDO CADEU trabalha na composição das músicas do espetáculo  que será executa pele violoncelista MARIANA BRANDÃO

Estamos em processo, ou seja, estamos abertos à possibilidades… Caso queiram participar do processo, comentem o post… deixem suas impressões, questões e sugestões…

Em breve postaremos mais fotos e coisas.. coisas…

Equipe Artística

José Antônio do Carmmo - Ator e diretor teatral com 19 anos de experiências profissionais. Especialista em Arte Terapia- Terapias expressivas pelo Instituto de Artes da UNESP.  Licenciado em educação Artística com habilitação em Artes cênicas pela Faculdade Paulista de Artes; Tem formação técnica como ator pela Universidade Federal de Minas Gerais. Em 1998 participou do CPT - Centro de Pesquisas Teatrais, coordenação Antunes Filho.  Compôs o núcleo artístico da Cia. Truks - Teatro de Bonecos de 2002 a 2010.

Helder Parra - É ator Bonequeiro desde 2000. Foi selecionado para participar do projeto “Fantoches nas Praças” orientado pelo Grupo Sobrevento, e em seguida foi convidado para participar do Grupo Sobrevento como produtor executivo até 2006. Compôs o núcleo artístico da Cia Truks – Teatro de bonecos – de 2005 a 2011. 

Dr. Ronaldo Cadeu, Ph. D., Violonista e Compositor -- Concluiu o curso de graduação em música, bacharelado em violão erudito pela UFMG (Universidade Federal de Minas Gerais) em 2001. Mestre em Composição Musical pela Universidade do Estado da Louisiana, Estados Unidos (2009), e Ph. D. em Regência Orquestral e Composição Musical também pela Universidade do Estado da Louisiana (julho de 2010). Ele é atualmente professor do Curso Superior de Música da Escola de Música da Universidade do Estado de Minas Gerais, UEMG. 

Joana Barbosa- É atriz, psicóloga e arte-educadora. Formou-se e atua profissionalmente na cidade de São Paulo. Especializou-se no método de Jacques Lecoq de teatro físico em Londre na London International School of Perfroming Arts. Estudou com grandes nomes da linguagen de clown e teatro físico como Thoma Parttki e Phillip Gaullier. Apresentou-se em importantes festivais na Europa como “Festiclown” na Espanha e “Fringe Festival” em Edimburgo, Escócia. Atualmente ministra curós de teatro físico e clown.

Daniel Viana - É ator, diretor, arte educador e performer.  Formado em direção teatral pela Escola Livre de Teatro de Santo André; Dança contemporânea no Núcleo de Pesquisa do Projeto Linha tênue, no Grupo XIX de Teatro e Extensão em Performance na UNESP. Iniciou a carreira artística em 2004, como Doutor Palhaço. Atuou como Doutor Palhaço durante seis anos, em Poços de Caldas/MG (Clínica da Alegria - 2004 a 2007) e em Belo Horizonte (Clínica do Riso – 2008 e 2009).

Cacalo Olliver - É figurinista formado pela Escuela deIl’ arte de la Municipalidad Buenos Aires, onde morou por  cinco anos, estudando vestuário para TV, teatro e espaços alternativos. Trabalhou com diversos grupos de teatro em Buenos Aires e no Brasil. Principais trabalhos realizados como figurinista: “A Farsa do Boi ou o desejo de Catirina” Serial Cômicos – núcleo  de Curitiba e São Paulo; “ Vamos Brincar de brincar” 2 AD produções –BH;  Confecção dos bonecos e caracterização da Cia Patética da Cooperativa Paulista de Teatro; “Belo Horizonte para crianças” como o grupo Circo Irmão Dourado – Figurino, cenografia e bonecos;  Painel de comemoração de 100 anos da cidade de Belo Horizonte para  abertura do Festival  Internacional de Teatro de Belo Horizonte;  E de  produções independentes: “D. Baratinha” musical infantil – figurino e cenografia; “Diz que sim diz que não”; “Vaca Lelé” “Trajetória de um mentor”; “A Estória de Maria de Magdala”.

Mariana Brandão, nascida em São José do rio Preto, iniciou seus estudos em música em 2003, aos 11 anos, no Conservatório de Monte Aprazível, e seus estudos ao violoncelo no fim de 2007, aos 15 anos. Teve aulas particulares com Rodrigo Pessoa em 2008 e 2009. Em 2010 mudou-se de Monte Aprazível para São Paulo, onde cursa Licenciatura em Educação Musical no Instituto de Artes da UNESP. Teve aulas particulares de violoncelo de 2010 até agosto de 2011 com Mauro Brucoli, a partir de outubro de 2011 passou a fazer aulas de violoncelo com André Micheletti. Tocou na Orquestra de São José do Rio Preto (2008 e 2009), na Orquestra Jovem de Rio Preto (2009), tocou na Camerata de Monte Aprazível (2008 e 2009), participou do Quinteto Plenilúnio (Monte Aprazível – 2008 e 2009). Atualmente toca no grupo musical ‘Espírito do Tempo’. Participou de masterclasses de violoncelo com André Micheletti (Prof Instituto Baccarelli), Eduardo Bello, Robert Suetholz (Prof USP), Mauro Brucoli (Músico OMB), Ricardo Fukuda (Músico OMB), Ana Chamorro, Robson Fonseca (Músico OSRP), Joel Souza (Prof UNESP, Músico OMB), Fábio Presgrave (Prof UFRN), Alvin Wong, Marialbi Trisólio (OSESP), Alceu Reis (RJ), Dmitry Kouzov (Universidade de Illinois), Helga Winold (Alemanha/EUA), Lilit Kurdiyan; e alguns Festivais, como: VIII e IX Festival de Música de Ourinhos, V e VI Festival de Música de São José do Rio Preto, XII Festival Eleazar de Carvalho em Fortaleza, III Encontro de Cordas do Conservatório de Tatuí, II Festival Internacional de Música Erudita de Piracicaba.

Bem- Vindo!!!

Poema de sete faces

Quando nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida.

As casas espiam os homens
que correm atrás de mulheres.
A tarde talvez fosse azul,
não houvesse tantos desejos.

O bonde passa cheio de pernas:
pernas brancas pretas amarelas.
Para que tanta perna, meu Deus, pergunta meu coração.
Porém meus olhos
não perguntam nada.

O homem atrás do bigode
é sério, simples e forte.
Quase não conversa.
Tem poucos, raros amigos
o homem atrás dos óculos e do bigode.

Meu Deus, por que me abandonaste
se sabias que eu não era Deus,
se sabias que eu era fraco.

Mundo mundo vasto mundo
se eu me chamasse Raimundo
seria uma rima, não seria uma solução.
Mundo mundo vasto mundo,
mais vasto é meu coração.

Eu não devia te dizer
mas essa lua
mas esse conhaque
botam a gente comovido como o diabo.

Carlos Drummond de Andrade

Na sua opinião, o que quer dizer “estar só”?

Ficar na companhia de si mesmo, sem nenhum estranho por perto.

Ah, sim, eu lhes garanto que esse é um belo modo de estar só. Abre-se na memória uma querida janela, na qual aparece, sorridente entre um vaso de cravos e outro de jasmins, a Titti, que está tricotando uma echarpe de lã vermelha, oh, meu Deus, igual àquela que está no pescoço daquele velho insuportável, o senhor Giacomino, a quem você ainda não deu a tal carta de recomendação para o presidente da Congregação de Caridade, seu bom amigo, mas chatíssimo também ele, especialmente se começa a falar das malandragens do seu secretário particular, que ontem… não, quando foi?, anteontem, quando chovia e a praça parecia um lago, com aquele brilho das gotas rebatidas no alegre facho de sol e, na corrida, meu Deus, que embrulhada, o chafariz, aquela banca de jornal, o bonde que chiava estridente na curva, o cachorro que fugia: basta, você estava numa sala de bilhar onde ele também estava, o secretário do presidente da Congregação de Caridade; e que risadinhas ele dava sob o gordo bigode, vendo a sua má sorte, assim que você começou a jogar com o amigo Carlino, chamado Décima-Quinta. E depois? O que aconteceu depois, ao sair da sala de bilhar? Sob um lânguido farol, na rua úmida e deserta, um pobre bêbado melancólico tentava cantar uma velha canção napolitana, que há muitos anos, quase todas as noites, você ouvia cantar naquela Cidadezinha nas montanhas, entre os castanheiros, onde você tinha ido passar as férias para ficar perto da querida Mimi, que depois se casou com o velho comendador Della Venera e morreu no ano seguinte. Oh, querida Mimi! Olhe, lá está ela, nessa outra janela que se abre na memória…

Sim, Sim, meu caros, asseguro-lhes que essa é uma bela maneira de estar só.

Luigi PIRANDELLO - Um, nenhum e cem mil

Mundico Sonata Muda - Experimento